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Crisis generacional - DESARROLLO



Existe una verdadera crisis artística


INTRODUCCIÓN
Partiendo por mencionar una cita que aparece en el libro La Pintura en Chile de un personaje con seudónimo Apolo dice lo siguiente “Y entre nosotros, ¿Cuantos pintores y escultores contaminados no hay ya, a imitación de algunos de estos que han entrado por el camino de la licencia e indisciplina?”(122,Pintura en Chile) es una crítica muy fuerte hace un conjunto de artista que gran alto nivel. Analizando la frase antes mencionada, Apolo menciona “contaminados”, como si fuese un tipo de enfermedad o un problema, creo que podría utilizar esta palabra ya que al asimilarla como una enfermedad se refería a que esta podría propagarse entre los otros artista, y perder la “identidad artística” la Sociedad Nacional de Bellas Artes.


¿Qué hace hacer que una persona con “cultura”, de letras se refiera a otros artista como que estuviesen enfermos. Mi opinión es que este personaje Apolo, sentía miedo de que el arte como él lo conocía y apreciaba desapareciera, o fuera desplazado por esta nueva revolución artística, ademas esta revolución artística se vio potenciada por los nuevos sistemas de comunicación haciendo que las distancias con los sistemas de transportes, con esto no se podía supervisar o influenciar a los nuevos lugar donde se expandía el arte, perdiéndose los criterios artísticos que postulaba la Academia.
¿Esverdad que existe una crisis generacional en el arte por el siglo XX o solo es una mera exageración de las personas conservadoras seguidores del arte de la Academia?
Creería que fue lo segundo, una exageración de lo seguidores de la Academia


DESARROLLO

Partiré con una cita utilizada en el libro La Pintura en Chile, “Se viene falseando la importancia del Salón, que fuera un torneo, para convertirse en un asilo de indigencia intelectual; los comisarios, tocando el parche, pregonan la esplendidez de lo que viene, se abusa del ditirambo, de la superioridad de cada salón sobre los anteriores, y ya nadie cae en el engaño. Este concurso anual requiere un substancial cambio de organización, nadie lo puede poner en duda; hay que considerar que varios mecenas han legado fondos para discernir premios a las mejores obras de la estatuaria, pintura o dibujo que se realiza en el país y no para instituir una repartición de beneficencia a los lisiados mentales, ni para que jurados, elegidos en mala forma, hagan reparto indecoroso de tales dineros. El esoterismo artístico constituido por la dirección de la Escuela de Bellas Artes y los intereses que se han creado a su alrededor, mas que tolerados, defendidos por los representantes del Ejecutivo, van marcando ya el rumbo hacia el desastre”1 con esta cita, podría reafirmar mi tesis, no es mas que una batalla entre los“revolucionario” o “reformadores” contra los “conservadores” seguidores de la Academia,
1. Revista Ilustrada, op. cit. El critic0 Nathanael Yaiiez, a proposito del envio de Marco A. Bonta al Salon Oficial de 1929, escribia: ”Bonta tambi6n se hunde poco a poco en el legamo del modernismo, en el cual blufean con tanta fruicion 10s Matisse, los Gauguin, encabezados por aquel rev del bluf que se llamo CBzanne, a quien tanto citan por ah: como autoridad los que buscan una justificacion a sus locuras o a sus faciles devaneos pictoricos“. Vease: Camilo Mori, Sobre pintura rnoderna en Chile. Revista Atenea No 428, Santiago 1973.

esta confrontación entre ambas posturas podría ser una batalla de no acabar, ya que los dos puntos de vistas podrían estar buenos, pero la verdad absoluta no la tendra ninguno de los dos bandos, ya que como dice el dicho popular “en gusto no hay nada escrito”, o sea, por mas que exista una Academia
de Artes, enseñando modelos o pautas a seguir, de como debería ser el arte, sin embargo sin este estilo esta desgastado por lo años que este tiene, el público busca algo nuevo, algo fresco. Con el conflicto que se provocó se llego al extremo de que en el gobierno de Carlos Ibañez del Campo se cerrara la Escuela de Bellas Artes, solo quedara funcionando las clases de dibujo, no sé si esta decisión haya sido la mejor, ya que ahora el arte no tenía una instituciónque respaldara su genialidad o su fracaso, una mejor opción había sido cambiar la administración de esta crear un conjunto entre artistas conservadores y artistas revolucionario, no esto se obtendría una “altura de mira”, ya que dos puntos que inicialmente estaban separados, trabajando en conjunto poder tener una mejor perspectiva de las obras que se juzgarían. Con el cierra de la Academia le dio a la promisión de 1928 un libre albedrío de que la enseñanza de el arte fuera objetiva. Con esto en el salón de 1928, se comenzó a adquirir un ritmo mas acelerado para alejarse de lo ideales de o esquemas de la Real Academia.
Finalizando este ensayo, podría reafirmar nuevamente que esta crisis como así la definen los autores del libro Milan Ivelic y Gaspar Galaz, creo que es una palabra demasiado fuerte para denominar un periodo de renovación, de reformas y revoluciones, de ser así el periodo en que nos encontramos hoy en día mayo de 2012 se podría denominar la crisis estudiantil.



CONCLUSIÓN

Es facil juzgar algo que uno no esté de acuerdo, pero en cuanto a un tema que puede tener variadas interpretaciones y gustos, solo se lo que se puede hacer es defender la postura de uno, sin denigrar a las demas, ya que termina siento un ataque hacia la persona, mas que una ataque a movimiento que dicha persona representa, llevando esta confrontación a ningún lado concreto.


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