LA ARQUITECTURA DE MIGUEL ANGEL (trab. 1500-1564)
En esta 5ª lección conoceremos la faceta arquitectónica de
Miguel Angel Buonarrotti (Florencia, 1475 - Roma 1564). Recordemos por
“Historia del Arte” que el joven Miguel
Angel se inicia en el arte de la escultura a partir de 1500
(Pietà, David, Moisés…) y si en 1508 aceptó el
encargo de pintar el techo de la Sixtina fue mas por insistencia del Papa Julio II que
por vocación de pintor. Los encargos
arquitectónicos le vendran algo mas tarde, pero todo su
arte, incluida su arquitectura, refleja su vocación inicial de escultor.
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Etapa florentina [1519-1534
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Es en su ciudad natal, Florencia, donde M. Angel recibe su primer
encargo arquitectónico: terminar la fachada de la iglesia de San Lorenzo, que Brunelleschi había dejado sin
resolver. Por razones no aclaradas, el proyecto
resultó fallido y jamas se realizó. LA
SACRISTÍA NUEVA DE SAN LORENZO [cfr. H./Lotz: 380-384; Ackerman: 59-85]
Con el fin de compensar a Miguel Angel del abandono del proyecto para la
fachada de San Lorenzo, el Papa le encargó que diseñara, en esta
misma iglesia, un mausoleo para los miembros de la familia Médici1. Ya
desempeñaba tal función la
Sacristía Vieja de Brunelleschi, por lo que parecía lógico
convertir también en mausoleo la Sacristía Nueva, que se
había planeado mucho antes en el lado opuesto del transepto.
TP PT
Ambas capillas son de planta idéntica, y al igual que hizo Brunelleschi
en la Sacristía Vieja un siglo atras,
Miguel Angel haenjaulado el espacio en un orden de pilastras bajo
entablamento que se distingue en pietra serena sobre fondo claro. Pero a su vez
encontramos grandes diferencias
Miguel Angel:Sacristía Nueva de S. Lorenzo, Florencia (1519). Al
interponer un cuerpo intermedio entre el nivel
inferior y el de las pechinas, Miguel Angel ha sobreelevado
inesperadamente la sacristía, haciendo que el espectador se sienta
empequeñecido en medio de un espacio monumental. La cúpula reproduce
por primera vez la del Panteón. Atras quedan las cúpulas nervadas de tradición
medieval tan recurrentes en la arquitectura de Brunelleschi
a) Escala monumental: una característica principal de la arquitectura de
M. Angel es que empequeñece al que la contempla. El
tamaño, superior al natural, de las figuras de los sarcófagos que
se alzan sobre el observador se corresponde con el tamaño de los
imponentes nichos y de las descomunales puertas bajo las que uno tiene que
pasar para entrar en la sacristía. La contención renacentista
entra en crisis: el hombre ya no es el patrón de medida de la
arquitectura.
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b) Arquitectura escultórica: Miguel Angel cubrió las
superficies entre las grises pilastras de pietra
serena con una decoración arquitectónica vigorosamente “esculpida”
en el muro que denota su faceta de escultor. Concibe el muro como un
pétreo que se excava, que se entalla. Son falsas
arquitecturas esculpidas en el muro y sin función alguna.
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c) Reelaboración del lenguaje clasico:
Miguel Angel “liberó a losarquitectos de las cadenas que
les obligaban a trabajar de la misma manera” (Vasari). Edículos
totalmente reinterpretados, huecos
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1
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Allí se encuentran los sarcófagos de los hermanos Lorenzo y
Giuliano de Medici (conocidos por il pensieroso ed il
divino) obra en marmol de Miguel Angel.
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modernos rematados por frontón curvo, a veces partido por abajo,
órdenes colocados a pares, todo
ello le apartaba de la tradición cuatrocentista y de las normas de la
arquitectura clasica. Pese a todo, M. Angel rinde tributo a la
venerable cúpula del Panteón. Incluso extrae de la Antigüedad romana el motivo
clasico de la guirnalda, que por cierto se convertira en su firma
personal. LA BIBLIOTECA LAURENZIANA [cfr. H./Lotz:
384-389; Ackerman: 87-111]. Inmediatamente después de su nombramiento,
el segundo Papa Médici, Clemente VII, encargó a Miguel
Angel que diseñase una biblioteca en un ala claustral de San
Lorenzo. La Biblioteca Laurenziana, en su estado actual, contiene los
manuscritos y libros de la famosa biblioteca privada de los Médici,
fundada en siglo XV, y que Clemente trasladó del palacio familiar al
claustro para uso público. Las obras comenzaron en
1525.
La sala de lectura mide 46 metros de largo por
10,50 de ancho y 8,40 de alto. Las
ventanas modernas con guardapolvo estan enmarcadas por pilastras
clasicas y la separación constante entre ellas
gobierna la articulación deltecho y del suelo. Las pilastras, que articulan los
muros según un módulo constante y se
corresponden con las vigas, son una herencia del quattrocento. Las molduras de los marcos son de pietra serena, y los paramentos de estuco
blanco, lo que también remite a Brunelleschi. Hay dos conjuntos de
asientos separados por un pasillo central, y los
respaldos de cada fila sirven de pupitre a los asientos de detras en un
alarde funcionalista. Ademas, Miguel Angel ha reservado un zócalo perimetral donde empotrar los pupitres, de
modo que el proyecto ha sido pensado en su totalidad, incluyendo el mobiliario.
Los libros estan dispuestos sobre los pupitres y la luz
llega a éstos a través de las ventanas de los lados. Con todo,
esta sala es la parte mas conservadora del conjunto.
El vestíbulo esta invadido por una escalera que ocupa la mitad de
la superficie del
espacio, que mide 9,50 por 10,30 m. Lo monumentalizado de esta escalera, su
juego cóncavoconvexo, los primeros peldaños que semejan grandes
losas ovaladas que se derraman sobre el recibidor… todo ello
resonara en las escaleras imperiales del barroco. La sala de planta casi
cuadrada donde esta situada la escalera es tan poco corriente como
la propia escalera. Nuevamente, encontramos las pautas que Miguel Angel
ya había anunciado en la Sacristía Nueva de San Lorenzo, aunque
aquí con mas vigor
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a) Escala monumental: Su extraordinariaaltura (superior a 14 m.) hace que el
visitante se sienta empequeñecido ante lo abrumador de la escala. Al igual que en la Sacristía Nueva, los muros resultan
inconcebiblemente altos al espectador situado abajo, pues se siente incapaz de
encontrar una relación racional entre ellos y su propia altura.
Las basas de las columnas pareadas estan por encima del nivel de
nuestros ojos, por lo que adquieren aún mas prominencia.
U U U U
b) Arquitectura escultórica: Las columnas estan encastradas en el
paramento (no adosadas a él como es habitual) y en las
superficies situadas entre cada par de ellas hay profundos nichos rectangulares
con frontones en voladizo, encima de los cuales aparecen paneles enmarcados. Lo
extraño de esta articulación radica en el hecho de que el
paramento no esté tratado como
un plano pictórico, sino como un volumen excavado.
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c) Reelaboración del lenguaje clasico:
Nuevamente aparecen los edículos rematados por frontones alternos
(triangular/curvo). Las ménsulas se desproporcionan
inconcebiblemente, de manera que son enormes visualmente para el peso que
teóricamente parecen recibir.
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Los muros del
vestíbulo estaban casi acabados cuando Miguel Angel marchó
de Florencia a Roma en 1534, donde llevara a cabo los encargos
mas importantes de su vida.
Etapa romana [1534-1564
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LA ORDENACIÓN DEL
CAMPIDOGLIO Y SU ARQUITECTURA [cfr. H./Lotz: 390-395;
Ackerman: 131-167] La ordenación. El sucesor de
Clemente VII, Pablo III2 confió a Miguel Angel los mas
importantesproyectos arquitectónicos de la ciudad. El primero de ellos fue la ordenación en 1534 de la colina
capitolina, desde tiempo inmemorial el corazón cívico de Roma.
Aunque no se acabó hasta el siglo XVII, la plaza del
Capitolio, con sus tres palacios, ha de considerarse como
el principal proyecto urbanístico emprendido en Roma en el siglo XVI y como la obra mas
importante realizada por Miguel Angel en el campo de la arquitectura
civil.
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El lugar estaba en un estado deplorable. El Palacio de los Senadores dominaba la colina descuidada y sin
pavimentar. A la derecha, el palacio de los Conservadores formaba un angulo de 80 grados con aquél. Por el norte, el espacio estaba limitado por el convento
franciscano de Sª Mª in Aracoeli. Al lugar se llevó una
estatua ecuestre en bronce del
emperador Marco Aurelio, que se creía representaba al primer emperador
cristiano, Constantino el Grande, procedente de Letran, donde
había permanecido a lo largo de la Edad Media frente al palacio papal como un talisman;
esta estatua se colocó sobre la cima del Capitolio mirando hacia la
ciudad.
Miguel Angel revistió los dos palacios preexistentes con una
envoltura renacentista, y luego duplicó en el lado opuesto el
angulo agudo que aquellos formaban, erigiendo un
tercer bloque [que en realidad era una pantalla, puesto que no contaba con
mucho espacio para un edificio entero] ante el Aracoeli []. Este espacio
urbano fue ahora pavimentado y dividido con un motivo
radial a partir de la estatua. Una rampaescalonada -la
cordonata- salvaba la inclinación desde la ciudad.
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El pavimento inscribe un óvalo dentro del trapezoide del
espacio abierto. Ambas formas desestabilizan la perfección formal que se
podía haber conseguido mediante una
circunferencia en
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2
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El Papa Paulo III pertenecía a la familia de los Farnesio. Su
pontificado (1534-49) dara grandes frutos para la Historia, al coincidir
con el encargo a Miguel Angel del Juicio Final de la Capilla Sixtina, la
ordenación del Capitolio, y el nombramiento en 1546 del artista como
architetto della fabbrica di S. Pietro .
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una plaza cuadrada. Ademas, las líneas estrelladas del pavimento dispersan nuestra
atención por todo el espacio y nos impiden leer el diseño, lo que
va en contra del
pensamiento renacentista. La cordonata. A los pies de la colina capitolina
comienza la imponente rampa o cordonata. El contraste con la escalinata de la
iglesia medieval de Santa María in Aracoeli no podía ser
mas intenso ni mas elocuente. En
ésta los escalones parecían pedir el ascenso de rodillas a los
penitentes, mientras que los amplios tramos de la cordonata establecían
un paso triunfal y mesurado hacia la cumbre donde nos recibiran los
héroes mitológicos Castor y Pólux. Desde allí
abarcamos ahora la plaza entera: en este momento estamos
viendo una caja perspectiva a la que eran tan aficionados los artistas del
Renacimiento. Pero unavez que penetramos en el interior de la
plaza, el espacio se abre inesperadamente y el pavimento parece aumentar y
distorsionarse3.
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Miguel Angel: Capitolio, Roma (inic. 1534) desde la cordonata (izq.) y
grabado. Las formas trapezoidal y oval de la plaza introducen una
tensión al orden reposado del renacimiento. La arquitectura
de los palacios gemelos (dcha. Pal. Conservadores, izq. Pal.
Nuovo) es una maniera personal de su autor. En lugar de pisos, los
articula verticalmente mediante un orden colosal (el
orden gigante), rematando la fachada en balaustrada con estatuas prolongando
los ejes de las pilastras. La monumentalidad se impone en la Roma del Renacimiento, abriendo el camino hacia la Roma barroca.
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Los palacios capitolinos. Dejando aparte el palacio del
Senado por su conservadurismo, interesa detenerse en los palacios gemelos. Sus
dos pisos, con logia inferior y oficinas arriba, estan atravesados
sorprendentemente por un orden colosal de pilastras
que rasga el edificio desde el pavimento hasta la línea de la cornisa. Este orden gigante que comprende dos pisos es una feliz
invención de Miguel Angel que trasladara al nuevo San
Pedro y a partir de ahí se hara muy común en el barroco.
Nuevamente, el orden gigante hace que el espectador no
encuentre una relación lógica entre su propia escala y el
edificio, ya que éste ha adquirido mayor prominencia. Para
suavizar ese choque tan drastico Miguel
Angel introduce a ambos lados del
orden gigante un orden menor (jónico) bajodintel, que contribuye a
humanizar la escala.
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Miguel Angel vuelve a sorprendernos con su inesperado remate, al coronar
el edificio con balaustrada y esculturas que prolongan visualmente los ejes de
las pilastras, una solución inédita hasta entonces y llamada a
cosechar gran éxito en la Europa barroca.
3
TP PT
El objetivo del
diseño urbano del Renacimiento era crear un orden visual reposado, libre
de la tensión de la geometría no resuelta. El control y la
perfecta estabilidad del proyecto hablarían de
un sistema en perfecto equilibrio. El Capitolio, en cambio, trastorna este ideal urbano y nos aleja de la serena neutralidad de
los espacios urbanos del Renacimiento. En el Campidoglio los palacios se funden
en la escenografía urbana que esta apareciendo,
abriendo el camino a los grandes decorados de las plazas barrocas.
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El proyecto de Miguel Angel para S. Pedro y la prolongación de Maderno
[cfr. H./Lotz:398ss; Ackerman:193-221] Cuando Miguel
Angel se hizo cargo de las obras del
nuevo San Pedro en 1546, habían pasado cuarenta años desde la
colocación de la primera piedra. Por entonces, el aspecto que
ofrecían las obras parecía mas una inmensa ruina que un edificio en construcción. Para
su proyecto, Miguel Angel opta por rechazar las soluciones de sus
antecesores y vuelve sobre la solución ideal de Bramante en cruz griega, primando así la función de
mausoleo. Aumenta mas aún lasección de
los pilares y de los muros y suprime los oscuros deambulatorios de Sangallo,
criticandolos ferozmente4.
TP PT
M.A
M.A
M.A
M. Angel
Proyecto para San Pedro de
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Roma, planta y alzado lateral.
cabecera
pórtico de ingreso
LAS FACHADAS. Miguel Angel vivió lo suficiente para construir 3
de las 4 fachadas (salvo la occidental), el tambor de la cúpula, pero no
el casquete cupular ni las réplicas5. El hecho
de no dejar resuelta la fachada de los pies se demostrara nefasto para
la basílica, pues esta circunstancia la aprovechara el Concilio
de Trento en 1563 para transformar el plan central en una cruz latina.
TP PT
El alzado lateral muestra un perímetro muy
accidentado con una articulación basada en el imponente orden gigante,
solución que procede de los Capitolinos aunque aquí a mucha mayor
escala. Un poderoso entablamento ata horizontalmente
todo el conjunto y recibe un atico mas bien poco afortunado. En
el incesante movimiento mixtilíneo de avance-retroceso de la fachada,
así como
en el excavado de nichos enmarcados por edículos en relieve que crea
interesantes juegos de luzsombra, reconocemos la concepción
escultórica que Miguel Angel tenía de la arquitectura. LA
CÚPULA. Lo mas sobresaliente del trabajo de
Miguel Angel para San Pedro es la cúpula sobre el crucero. Que
Miguel Angel sentía verdadera admiración por la
cúpula de Brunelleschi para Florencia6 lo demuestra un simple
analisis de la cúpula vaticana: Miguel Angel retoma la
triple organizaciónen tambor-casquete-linterna, copia la solución
de doble hoja con camara interior y, lo mas curioso, muestra al
exterior los nervios de la cúpula-paraguas, una solución con
reminiscencias medievales que a mediados del XVI se podía considerar
arcaica. Sin embargo alterna frontones en el tambor, parea
órdenes y deja su firma personal en las guirnaldas7. La
cúpula remata en el habitual globo con la cruz,
“símbolo de la Iglesia católica (=universal)”.
TP PT TP PT
La importancia de esta cúpula no reside tanto en su construcción
(que debe mucho a la de Florencia) como en su representación,
al constituir un icono universal, el de una fe que durante siglos ha
identificado e identifica a millones de personas.
4
TP PT
Aducía Miguel Angel que semejantes túneles sin iluminación
introducían espacios nuevos y “confusos” (cfr. H-Lotz: 319) y hacía burla de ellos. 5 La
cúpula sería ejecutada por G. Della Porta tras la muerte del
artista, dandole una ligera forma apuntada que le da mayor esbeltez y
elegancia. Las dos únicas réplicas construidas
de las cuatro proyectadas se atribuyen a Vignola. 6 No olvidemos que
Miguel Angel era florentino y que cuando nació en 1475, la
cúpula de Sª Mª del Fiore ya estaba concluida. Los célebres versos que dedicó a la cúpula de
Brunelleschi en los que declara que podra superarla en tamaño
pero nunca igualarla en belleza demuestran la admiración que le
tenía. 7 En sus 4 últimos años de vida
construira en Roma la Porta Pía, la Capilla Sforza de
Sª.Mª la Mayor, y Sª.Mªdegli Angeli.
TP PT TP PT TP PT
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LA PROLONGACIÓN DE CARLO MADERNO. Cuando el Concilio de Trento tocaba a su fin en 1563, impuso el criterio de
prolongar uno de los brazos de S. Pedro, primando
así su función litúrgica. Quedaba condenada “por
pagana” la cruz griega de los grandes maestros del renacimiento,
paradigma de belleza ideal aunque a decir verdad, poco adecuada al culto.
Miguel Angel murió poco después, en 1564, llegando a conocer
las intenciones del Concilio. Para llevar a cabo la
transformación radical de la iglesia, el papado llamó a un
arquitecto de menor rango, Carlo Maderno, quien se encargó
también de levantar la imponente fachada de los pies que hoy
contemplamos. A corta distancia, que es como
se veía entonces, la prolongación de Maderno deja la
cúpula completamente oculta a ojos del espectador, algo que ni Bramante ni
Miguel Angel hubieran pretendido jamas.
C. Maderno: Fachada de San Pedro del Vaticano, finaliz. 1612.
Demasiado ancha para su escasa altura. La falta de campanarios sobre las
subestructuras construidas en los extremos proporcionan a la fachada un ancho
excesivo en relación a su altura, sumado a la colocación en su
lugar de dos relojes rococó, le da a la fachada un cierto aire
desgarbado.
estado actual, planta y vista general.
S. Pedro del Vaticano
Para el alzado, Maderno recurrió a las
ya ejecutadas fachadas de Miguel Angel, desplegando el
mismodiseño aunque de forma plana: orden gigante (de semicolumnas en
este caso), entablamento fragmentado, edículos y cuerpo superior de
atico. Extrajo también elementos de los capitolinos de Miguel
Angel (el orden menor bajo dintel que humaniza la escala, o el remate en
balaustrada con 8 estatuas prolongando ejes ) y practicamente su
única originalidad consistió en situar un tímido
frontón clasico en el centro, que pretende, con poco
éxito, enfatizar el cuerpo de ingreso9.
U U TP PT TP PT
En los extremos de la fachada Maderno construyó dos sólidas
subestructuras para las torrescampanario, pero problemas técnicos
derivados de la presencia de arenas movedizas desaconsejaron continuar elevando
los campanarios10. Es por ello que la fachada resulta
demasiado ancha para la altura que tiene. Finalmente, unos
tardíos relojes rococó sustituirían a las nunca realizadas
torres. Concluía así, tristemente, un proyecto ideado en 1505 con grandes pretensiones por
Julio II y Bramante, y que en cierto modo resultó un fracaso.
TP PT
*** En conclusión: la fachada de Maderno carece de la fuerza
dinamica y el vigor escultórico que poseen las que nos
dejó Miguel Angel. Desgraciadamente, estas tres
fachadas pasan desapercibidas al visitante al estar eclipsadas por la de
Maderno que adquiere todo el protagonismo. Pese a todo, su imponente monumentalidad
inaugura la arquitectura del
siglo XVII y el capítulo del
barroco.
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8
TP PT
Cristo aparece en el
centro con los 12 apóstoles, seis a cada
lado. Llamala atención la inscripción dedicatoria a Pedro, al
estar su nombre ofuscado por el mayor protagonismo de Paulo V, lo que no debe
extrañarnos a tenor del talante romano e imperial de
los grandes papas de Edad Moderna. La inscripción latina dice así: En honor del primero de los
Papas. Paulo V romano pontífice maximo.
Año 10 También Bernini se
encontrara los mismos problemas dos décadas después cuando
se empecine en terminar las torres.
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TP PT TP PT
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ANEXO La planificación de Sixto V para Roma · Epílogo del renacimiento
(cfr. Benévolo, 200): La forma final de la Roma del
Renacimiento se lo debe casi todo al pontificado de cinco años de Sixto
V (1585-1590). En ese lapso relativamente breve de
tiempo llevó a cabo un amplio programa de obras, principalmente con su
arquitecto Domenico Fontana. Su ambicioso plan tenía dos objetivos
fundamentales: a) conectar “las siete iglesias privilegiadas” de
Roma11 mediante grandes avenidas que preveían edificación simétrica
a los lados. Y b) crear una ciudad digna de ser la capital de la cristiandad,
acabando con su imagen de calles y espacios
públicos como
agregado de edificios dispares. La intención de Sixto no sólo era
religiosa (facilitar la peregrinación) sino también profana
(crear un verdadero Plan general de ciudad). Sixto V
alineó calles, abrió grandes avenidas y
fue situando sus obeliscos --a modo de hitos-- en los puntos donde, ensiglos
venideros, habían de urbanizarse las plazas mas importantes de
Roma. Estos hitos actuaban de anclaje de profundas
perspectivas. Se trataba de una planificación
axial y simétrica propia de los antiguos emperadores, pero con una
ambición y escala mucho mayores. Se ha comparado la
planificación de Sixto V con el posterior plan Hausmann de Paris
(1850-70) encargado por Napoleón III, observando que en ambos casos se
trata de gobernantes absolutos con un brazo ejecutor de sus ideas: Sixto V tuvo
a Fontana y Napoleón III al barón Haussman, prefecto del Sena.
Ambos gobernantes fueron los responsables de dotar a sus respectivas ciudades
(ya antiguas) de una incomparable red de vías
primarias que han dado a cada una su sello de personalidad.
BIBLIOGRAFÍA GENERAL
ALONSO PEREIRA, J. R., Introducción a la historia de la Arquitectura,
Reverté, Barcelona, 2005 CHOISY, A., Historia de la Arquitectura, 2
vols., Victor Leru editor, Buenos Aires, 1980 CHUECA, F., Historia de la
Arquitectura Occidental, 10 vols., Dossat, Barcelona, 1989 KOSTOFF, S.,
Historia de la Arquitectura, 3 vols., Alianza, Madrid, 1988 NORBERG-SCHULZ,
Ch., Arquitectura occidental, GG-reprints, Barcelona, 2003 PATETTA, L.,
Historia de la Arquitectura. Antología crítica, Celeste, Madrid,
1997 PEVSNER, N., Iniciació a l’arquitectura, Edicions 62,
Barcelona, 1969 ROTH, L. M.: Entender la arquitectura. Sus elementos, historia
y significado, GG, Barcelona, 1999, TRACHTENBERG, M./HYMAN, I., Arquitectura,
de la prehistoria a lapostmodernidad, Akal, Madrid, 1990 WATKIN, D., Historia
de la Arquitectura Occidental, Könemann, Colonia, 2001
BIBLIOGRAFÍA ESPECÍFICA SOBRE ARQUITECTURA DEL CINQUECENTO
ACKERMAN, J. S., La arquitectura de Miguel Angel, Celeste ediciones,
Madrid, 1997 ARGAN, G. C., Miguel Angel arquitecto, Electa,
Milan, 1990 BENEVOLO, L., Historia de la arquitectura del Renacimiento,
2 vols., GG, Barcelona, 1981 BRUSCHI, A., Bramante, Xarait, Madrid, 1997
CASTEX, J., Renacimiento, barroco y clasicismo, historia de la arquitectura,
1420-1720, Akal, Madrid, 1994 DE TOLNAY, Ch., Miguel Angel. Escultor,
pintor y arquitecto, Alianza, Madrid, 1985 HEYDENREICH, L., LOTZ, W., Arquitectura
en Italia, 1400-1600, Catedra, Madrid, 1999 LOTZ, W., La Arquitectura
del Renacimiento en Italia. Estudios. Herman Blume,
Madrid, 1985 ZEVI, B./ARGAN, G.C./PORTOGHESI, P. (y otros), Michelangelo
architetto, Alianza, Madrid, 1988
11
S. Pietro del Vaticano (San Pedro); S. Giovanni in Laterano (S. Juan de
Letran); Sª María Maggiore (Santa María la Mayor); S.
Paolo fuori le Mura (S. Pablo Extramuros); S. Lorenzo fuori le Mura (S. Lorenzo
Extramuros). Las cinco iglesias del cristianismo primitivo, mas
las dos que después recibieron una veneración especial, Sª
Croce in Gerusalemme y S.Sebastiano.
Se realizaba así el sueño de Bonifacio VIII, anunciado 300
años antes, de hacer de Roma una capital digna de la cristiandad.
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