Arheim, Rudolf (1998) El pensamiento Visual. Edit. Paidos.Barcelona, España.
-LA PERCEPCION COMO
COGNICION:
Los pensamientos (operaciones cognitivas) son en sí, operaciones esenciales de
la percepción misma; estas operaciones son el modo en que la mente trata el
material cognitivo.
Por cognitivo refiero a aquellas operaciones mentales
implicadas en la recepción, almacenaje y procesamiento de la información.
¨La percepción visual es el pensamiento visual¨ (El
pensamiento Visual, Arheim, Rudolf (1998) p, 27.)
-PERCEPCION CIRCUNSCRITA
La percepción está restringida o limitada por el sujeto, de ahí la cacofonía
¨person perception¨ es esta tan errada ya que la percepción, está vinculada con
el pensamiento que le ayuda a este a la construcción de sus procesos
cognitivos.
-EXPLORACION DE LO REMOTO
La respuesta sensorial es inteligente, pero la distinguen rasgos particulares, como la capacidad de
obtener información de lo que acaece a cierta distancia.
Los sentidos a gran distancia solo son capaces de percibir a gran escala
(incapaces de percibir los detalles); esto genera que el percipiente tenga una
mala percepción del
acontecimiento explorado.
-LOS SENTIDOS VARIAN
La percepción sensorial depende de cuan inteligibles sean los datos del medio, entre más
variedad de cualidades de los datos, mayor será su percepción.
Con solo que los sentidos visual, auditivo, táctil y cinestesico disminuyan
laestimulación, esto llevaría a un desestabiliza
miento de las funciones mentales.
-LA VISION ES SELECTIVA
La percepción tiene fines y es selectiva, ya que los sentidos son auxiliares
biológicos para sobrevivir.
La selección activa es un rasgo básico de la visión,
fisiológicamente la visión le impone al material que registra un orden
conceptual.
-LA FIJACION OCULAR RESUELVE PROBLEMAS
La fijación es el movimiento de un estado de tención a uno donde la tención
queda reducida, el mecanismo de esta, surge naturalmente por la organización del ser humano o animal.
La fijación ocular muestra un aspecto de general
pertinencia donde el observador, intenta hallar su objetivo en un campo
perceptual que tiene su orden propio.
-EL DISERNIMIENTO DE LA PROFUNDIDAD
La selectividad también se aplica en la dimensión de la profundidad, esta
dimensión contribuye con factores cognoscitivos de naturaleza diversa; esta
hace variable el tamaño de los objetos y se adapta a las necesidades del observador.
Lo que el ojo recibe es un equivalente del objeto mismo, el tamaño de la imagen proyectada
depende de la distancia a la que se encuentre el objeto físico del ojo.
El razonamiento sobre un objeto empieza con el modo en
el que el objeto se perciba.
-LAS FORMAS SON OBJETOS:
La forma se percibe mediante la captación de los rasgos estructurales,
provenientes en el material estimulante o que se oponen ante él.
La percepción impone material estimulante de formassimples ¨Conceptos Visuales¨
pero la simplicidad de estos será relativa, un objeto
contemplado es percibido verdaderamente en medida en que adecue a una forma
organizada.
-LA PERCEPCION LLEVA TIEMPO:
La percepción se inicia con una totalidad difusa e indiferenciada que se
modifica y elabora con el tiempo, originándose bajo procesos de actos de
formación complejos, mutuamente entrelazados, selectivos, abstrayentes y
creadores.
Sin embargo la aprehensión de formas y colores es variable de acuerdo a la
especie, cultura o adiestramiento del
observador
-COMO LEEN LAS MAQUINAS
La forma se deriva del
análisis de la pauta, pero la maquina puede dársele formas de figuras completas
o parciales; esta clase de codificación actúa por analogía, compara forma con
forma.
El concepto perceptual de una maquina es más inteligente cuando no se limita a
una forma, sino que cubre toda una gama de variaciones
comprendidas en ciertas dimensiones.
-COMO SE CONTEMPLA LO INCOMPLETO
La organización visual no se limita al material dado, esta incorpora
extensiones invisibles como
partes genuinas de lo visible.
Los objetos se perciben tridimensionales completos aunque solo este la parte frontal de su superficie.
-LA SUBDIVISION EN LAS ARTES.
En la obra de pintores, escultores o arquitectos, la
subdivisión de la forma visual es particularmente necesaria y visible. Esta misma transmite enunciados visuales por el propio interés de
estos.
En las artes es raro que lasubdivisión quede limitada a un
solo nivel.
-UNA PARTE
En un sentido cuantitativo ¨parte¨ es una sección de un todo, es fácil
determinar las partes de casi todas las formas simples.
.Partes autenticas: son secciones que representan una subtotalidad segregada
dentro del
contexto total.
.Proporciones o fragmentos son secciones segregadas en relación a un contexto local limitado, dentro de una figura que carece
de rupturas intrínsecas.
-SEMEJANZA Y DIFERENCIA.
Semejanza y subdivisión son polos opuestos.
La semejanza actúa como
principio estructural solo en conjunción con la separación, como una fuerza de atracción entre cosas segregadas.
El agrupamiento por semejanza se da en el tiempo igual que en
el espacio.
Cualquier aspecto de los preceptos: forma, luminosidad, color, ubicaciones
acial, movimiento, etc., puede ocasionar agrupamiento por semejanza; aunque
todas las cosas son diferentes en algunos aspectos y semejantes en otros, la
comparación solo tiene sentido cuando se parte de una base de común.
La semejanza es requisito previo para advertir las diferencias.
El agrupamiento desde abajo y la subdivisión desde arriba son
conceptos recíprocos. Una importante diferencia entre los dos
procedimientos reside en que al empezar desde abajo solo podemos aplicar el
principio de simplicidad a la semejanza
Existente entre unidad y unida, mientras que al aplicarlo desde arriba, el
mismo principio explica también la organización global.
La semejanza deunidades separadas es el principio de agrupamiento de la forma
coherente. Este principio se funda en la semejanza intrínseca de los elementos
que constituyen una línea, una superficie o un
volumen.
El caso límite de la semejanza de ubicación es la
contigüidad. Cuando no hay intervalos entre las unidades, se produce un objeto visual compacto.
La semejanza de las figuras no es una semejanza de estricta repetición, sino de
cambio gradual y se obliga a la vista del observador a seguir el curso
de la acción. La semejanza también muestra unidad en un
grupo de elementos dispersos; y la comparación perceptual requiere semejanza
que le sirva de base.
EL ESQUELETO ESTRUCTURAL.
La forma visual de un objeto viene determinada en gran
medida por sus límites exteriores, no se puede decir que esos límites sean la
forma; al hablar de forma nos referimos a dos propiedades muy diferentes de los
objetos visuales:
1- Los límites reales que hacen al artista: líneas, masas, volúmenes.
2- El esqueleto estructural creado en la percepción por esas formas materiales,
pero que rara vez coincide con ellas.
El esqueleto es la forma más simple que se puede obtener de
una forma, está compuesto básicamente por la armazón de ejes y los ejes crean
correspondencias características.
Un mismo esqueleto estructural puede valer para una
gran variedad de formas, si un esquema visual admite dos esqueletos
estructurales diferentes, se podrá percibir como dos objetos totalmente diferentes.
