1) Dos escritores que generaron una herencia: Roberto Arlt y Jorge Luis Borges.
A) ¿Cual es la opinión de los críticos acerca de una herencia y sus beneficios?(en el caso de Roberto Arlt).
La obra de Roberto Arlt, según la mirada de los críticos, construyó a partir de sus narraciones dos tipos de literatura argentina: la historia de sus lecturas –Roberto Arlt, el testarudo, publicada en 1950 por Raúl Larra– y la reedición de su obra completa en ocho tomos. Esos dos sucesos abrieron dos caminos bien definidos: el de los lectores, que abundaron mas que los críticos y el de la crítica, que a partir del trabajo de Larra, construyó corpus.
Pero dicho corpus supondría un obstaculo para la productividad de Arlt respecto a la literatura argentina del siglo XX. Según Sergio Chejfec, el beneficiario de la obra de Rodolfo sería Juan Carlos Onetti porque fue él quien supo darle continuidad. Por el contrario, Sandra Contreras sostiene que es César Aira quien obtiene su herencia. Esto es porque no sólo cambia el punto de vista de la “interpretación de la crítica ideológica de la obra de Arlt” sino porque también su obra encontraría un punto de apoyo en la novelística de Arlt.

Por su parte, Nora Avaro sostiene que es Salvador Benesdra el que logró imitar la novelística de Arlt.
Considerando que Arlt ha marcado la literatura argentina, se puede decir que “havuelto en setenta años” la literatura argentina algo mas arltiana en dos sentidos en común:
* Por un lado, que nadie podraigualar su escritura.
* Y por otro, no se puede escribir sin tener como modelo a seguir su obra.
Son entonces Aira, Chejfec, Sanchez y Benedra los que supieron lograr ese punto donde se encuentra la continuidad de Arlt en la literatura argentina de nuestros días.
B)Borges impuso con su presencia otro modo de escribir, aunque en la década de 1940 no fuera todavía reconocido ¿cual fue la “operación” de la revista sur en este punto?
Sur era una revista dedicada no sólo a la literatura sino también a la crítica y a las traducciones, publicadas en la misma. En éstas últimas, Borges cumplía una función fundamental traduciendo a Virginia Woolf, William Faulkner, Franz Kafka y Herman Melville. Sin embargo, la crítica que la revista producía debe buscarse en la “selección de los comentarios bibliografico” porque allí, los escritores del grupo, o los mas cercanos a la publicación, “fueron definiendo sus preferencias de modo opositivo y propositivo, dando origen a un género, hasta entonces [no llevado a cabo], [queera] la reseña bibliografica” –que se la podía leer en la Revista Martín Fierro–.
Borges era un marginado dentro de la revista que supo perfeccionar el “canon”mallista –Eduardo Mallea, maximo novelista y ensayista argentino–, quien ponía el valor de una obra dependiendo de su crítica, desarrollando ésta última a partir de la reseña bibliografica, y lo reemplazó por un sistema nuevo que estaba en contra “de la representación realista y de la introspecciónpsicológica y a favor del poder de la invención y de la perfección de las tramas”.
El “inicio del imperio borgeano” se da en 1944 con una reseña bibliografica llamadas las “Las Ratas” de José Bianco, de trama psicológica. Entre los años 1940 y 1949 se produjo en Sur un “bombardeo de ficciones”. Se publicaron la mitad de los relatos de Ficciones y masde la mitad de El Aleph, considerando también obras de otros autores.
A Borges le interesa publicar su verdad como artista, la misma no sólo esta dirigida a acabar una disputa en lo que respecta a una poética sino “en la imposición también de quienes la inventaron, la promovieron y la profesan”
“A partir de las pautas de lectura elaboradas en Sur, lo que hasta hace unos años era invisible pasa a ser visible, lo que era ilegible se vuelve legible, y esa visibilidad y legibilidad iniciaran un reconocimiento masivo, nacional e internacional, que recibira la obra y la figura de Borges a partir de la década de 1960”.
C) RodolfoWalsh comenzó su labor como escritor siguiendo una línea borgiana: señalar características y elementos en el género elegido.
* Desapego por parte del autor por los detalles exteriores, sobre todo ideológicos y políticos son combinados para dar como resultado el testimonio, conocido como non fiction.
* Enigmas, indicios, prospecciones, construcciones temporales paralelas, retratos y disposición de los materiales del relato.
* Construcción de un lector modelo.
* “El documento, el testimonio admitecualquier grado de perfección, en la selección, en el trabajo de investigación se abren inmensas posibilidades artísticas”.
* Ficción sin filo verdadero, no acusa ni desenmascara.
* Realismo magico.
* El narrador se introduce en la conciencia del personaje.
2) Elgénero de la investigación (o non fiction) ¿cómo lo trabajó Rodolfo Walsh? ¿qué líneas han seguido otros escritores que incursionaron en el género?
Rodolfo Walsh trabajó siguiendo la manera de escribir de Borges y con vista el futuro de lograr algo al estilo Arlt, mas esto último no pudo lograrlo. Iniciando con Operación Masacre, se encaminó pos sobre todo a una narrativa con peso antiperonista y testimonial, creando en sus novelas algo mas que una ficción de novela y obligando al lector a interiorizarse en la tematica a leer porque de otro modo no entendería. Trabaja con un realismo magico, con violencia, cuentos policiales y fantasticos.
Carlos Correas por el contrario decidió escribir de una manera diferente a la de Walsh, es decir “utilizando la forma del reportaje para relatar una ficción”. Por su parte, Miguel Bonasso siguió los pasos de Rodolfo W. pero con un toque de innovación, “transgrediendo [en buena medida] las normas del género al inmiscuirse el narrador en la conciencia del personaje, establece una nueva potenciación entre la materia y la forma del relato” pero a la vez, dejó de considerar el “testimonio externo”, pasando a ser él mismo uno de ellos, podría decirse que se trata de unaespecie de “diario íntimo”.
Esteban Buch en sus narraciones se centra en “las investigaciones de la violencia política estatal, hacia la denuncia sobre la complicidad de la sociedad civil en episodios en apariencia mas culturales”. Vinculando, de manera constante, el pasado y el presente en sus investigaciones.
3) Escritores y narrativa desde las provincias: anotar ejemplos y fundamentar la importancia que la crítica le asigna.
Buenos Aires albergaba a todos los escritores nacionales incluso a aquellos que no pertenecían a esa ciudad pero que se mudaron allí, como Leopolgo Lugones (Córdoba), Ricardo Rojas (Tucuman), Manuel Galvez y Ezequiel Martínez (ambos de Santa Fe). Sin embargo en cada provincia seguía produciéndose literatura que se denominó “regional' por mas que no gozara de las características propias porque en la literatura regional argentina no hay diferencia de lenguas sino pero sí en las tematicas.
El regionalismo esta principalmente vinculado a la conformación de un imaginario de identidad, perteneciente mas al campo cultural que al de la literatura, relacionado con las recopilaciones y estudios del folklore argentino de Juan Alfonso Carrizo, Orestes Di Lullo, Juan Draghi Lucero, Ismael Moya, Susana Chertudi, Roberto Lehmann-Nitsche entre otros. En ese límite entre la literatura y el documento cultural se encuentran, por ejemplo, la raza sufrida, del catamarqueño Carlos Buenaventura Quiroga, las obras del salteño juan Carlos Davalos y del entrerriano LuisGudiño Kramer.
A partir de la segunda mitad de la década del 50 nace un grupo de narradores nacidos y criados en las provincias que, aunque no conformaron un movimiento,operan casi en simultaneo sobre temas del regionalismo –ambiente, paisaje, costumbres, modalidades del habla–,sacandolo de convenciones miméticas de la literatura regional, eludiendo el folklorismo, el pintorequismo,el costumbrismo, devolviéndolos a la literatura y ampliando de este modo la topografía de la narrativa argentina. Se puede citar la obra de Di Benedetto, el primer libro de cuentos del jujeño Héctor Tizón –A un costado de los rieles–, de los primeros de relatos del cordobés Daniel Moyano, de Salón de billares, la primera novela del santafesino Jorge Riestra –de Sudeste–, la primera novela del bonaerense Haroldo Conti–de El inocente–, el primer libro de cuentos del tucumano Juan José Hernandez y los primeros libros del santafesino Juan José Saer.
La importancia de la obra de Tizón, Riestra, Moyano Hernandez y Conti en la narrativa argentina de los últimos 30 años, es tal vez opacada por la extraordinaria obra de Saer, que parece tener toda la potencia de las de sus contemporaneos. La obra de Di Benedetto se destaca por ocupar un sobresaliente lugar en la narrativa contemporanea argentina. Para ello, lo acreditan su estilo personal, su capacidad de crear personajes vivos, su facultad inventiva, su aguda captación sensorial y su activa intencionalidad poética de remodelador del mundo.
   En Zama,alcanzó su culminación el realismo profundo de Di Benedetto; fuerte, cruel, incisivo, supera las apariencias de las cosas y acoge en su seno los productos de la mas pura fantasía creadora.
4) Ernesto Sabato: caracterizar su novelística.
* El movimiento surrealista lo ‘empujó’ a la literatura, dando frutos luego en la Revista Sur con sus publicidades.
* Sus novelas buscan la verdad.
* El uso de mayúscula es simbólico, sobre todo en las adjetivaciones –en ocasiones subrayadas–, que señalan las verdades, antes nombradas.
* Novelas filosóficas, psicológicas y de ideas.
* Sus novelas van en contra del realismo de superficie.
* Sabato afirma que “una novela no puede ser metafísica ya que debajo de los problemas familiares, económicos, sociales y políticos en que los hombres se debaten, siempre estan los problemas últimos de la existencia: la angustia, el deseo de poder, la perplejidad y el temor ante la muerte, el anhelo de absoluto y eternidad, la rebeldía ante el absurdo de la existencia”. Estas tematicas se dan en los personajes.
* “A diferencia de Di Benedetto o de Roberto Arlt, en quien la ficción encontraba a la filosofía como el resultado de la libertad interior de los personajes, en Sabato, la ficción, a través de personajes alegóricos representa a la filosofía y a sus grandes temas”.
* Conciencia crítica de la sociedad.
* Obras como “El túnel” y 'Sobre héroes y tumbas”alteran el desarrollo cronológico natural del relato central.