Impresionismo es la denominación de un movimiento artístico1 definido inicialmente para la pintura impresionista, a partir del comentario despectivo de un crítico de arte (Louis Leroy) ante el cuadro Impresión, sol naciente de Claude Monet, generalizable a otros expuestos en el salón de artistas independientes de París entre el 15 de abril y el 15 de mayo de 1874 (un grupo en el que estaban Camille Pissarro, Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir, Paul Cezanne, Alfred Sisley y Berthe Morisot). Aunque el adjetivo 'impresionista' se ha aplicado para etiquetar productos de otras artes, como la música (impresionismo musical -Debussy-) y la literatura (literatura del Impresionismo -hermanos Goncourt-),2 sus particulares rasgos definitorios (luz, color, pincelada, plenairismo) lo hacen de muy difícil extensión, incluso para otras artes plasticas como la escultura (Rodin)3 y la arquitectura;4 de tal modo que suele decirse que el Impresionismo en sentido estricto sólo puede darse en pintura y quiza en fotografía (pictorialismo) y cine (cine impresionista francés o première avant-garde: Abel Gance, Jean Renoir -hijo del pintor impresionista Auguste Renoir-).5

El movimiento plastico impresionista se desarrolló a partir de la segunda mitad del siglo XIX en Europa —principalmente en Francia— caracterizado, a grandes rasgos, por el intento de plasmar la luz (la «impresión» visual) y el instante, sin reparar en la identidad de aquello que la proyectaba. Es decir, si sus antecesores pintaban formas con identidad,los impresionistas pintaban el momento de luz, mas alla de las formas que subyacen bajo este. Fue clave para el desarrollo del arte posterior, a través del postimpresionismo y las vanguardias.
La pintura de la época impresionista en el resto de Europa
Alemania
Los criterios que se utilizan para evaluar el fenómeno estilístico internacional, llamado Impresionismo, es la proximidad o el alejamiento respecto a la pintura francesa de este período. Esto es valido también para los países de habla germana.6

Entre los precursores alemanes de la pintura al aire libre podemos mencionar: Karl Blechen (1798 – 1840); Carl Gustav Carus (1789 – 1869); Johann Georg Dillis (1759 – 1841); Wilhelm Leibl ( 1844 – 1900); Adolph von Menzel (1815 – 1905); Carl Schuch ( 1846 – 1903); y, Johannes Sperl (1840 – 1905).

Muchos pintores impresionistas alemanes tuvieron estadías mas o menos prolongadas en París, que había desplazado a Roma como meca de la peregrinación. Este desplazamiento fue fuertemente impulsado por el surgimiento de academias, escuelas privadas de arte y por las exposiciones universales que se organizaron en París desde 1855.

Algunos pintores de la época, con sus obras mas significativas son:

Lovis Corinth (1858 – 1925); [1]
El negro 'Otelo', 1884, Óleo sobre lienzo 78 x 58,5 cm
Autorretrato con esqueleto, 1896, Óleo sobre lienzo 66 x 86 cm [2]
Desnudo acostado, 1899, Óleo sobre lienzo 75 x 120 cm
Autorretrato con su mujer y copa de champan, 1902, Óleo sobre lienzo 98,5 x 108,5 cm[3]
En el jardín de Max Halbe, 1899, Óleo sobre lienzo 75 x 100 cm
Día del Emperador en Hamburgo, 1911, Óleo sobre tela 70 x 90,5 cm
Retrato de Juluis Meier-Graefe, 1917, Óleo sobre lienzo 90 x 70 cm [4]
Autorretrato con sombrero de paja, 1913, Óleo sobre lienzo 98 x 66 cm
Pascua en el Walcheunsee, 1922, Óleo sobre lienzo 60,5 x 80 cm [5]
Autorretrato con sombrero de paja, 1923, Óleo sobre cartón 68,5 x 84 cm [6]
Ferdinand Hodler (1853 - 1918); [7]
Manzano en flor, hacia 1890, Óleo sobre lienzo 26,5 x 40 cm
Retrato de Louise Delphine Duchosal, 1885, Óleo sobre lienzo 55 x 46 cm [8]
Leo von König (1871 – 1944); ver información en aleman
Gotthard Kuehl (1850 – 1915); ver información en aleman
Wilhelm Leibl (1844 - 1900); [9]
Walter Leistikow (1865 - 1908);[10] ver información en aleman
Puesta de sol en el Lago de Grunewald, 1898, Óleo sobre lienzo 167 x 252 cm [11]
Max Liebermann (1874 – 1935); [12]
Cervecería con jardín en Múnich, 1884, Óleo sobre lienzo. 95 x 69 cm
Las desplumadoras de gansos, hacia 1870/71, Óleo sobre lienzo. 172 x 118 cm (considerado por los críticos berlineses como 'ideal absoluto de la fealdad'
Hora de recreo en el orfelinato de Amsterdam, hacia 1881/82, Óleo sobre lienzo. 78,5 x 107,5 cm
Mujer con cabras, 1890, Óleo sobre lienzo. 127 x 172 cm
Convento de Steven en Laiden, 1889, Óleo sobre lienzo. 78 x 100 cm
Muchachos bañandese, 1898, Óleo sobre lienzo. 122 x 151 cm
Jóvenes en la playa, 1900 [13]
El merendero 'De Oude Vinck' en Leiden, 1905, Óleo sobre lienzo.71,7 x 88 cm
El hombre de los papagayos, 1902, Óleo sobre lienzo. 102,3 x 72,3 cm [14]
La avenida de los papagayos en el zoológico de Amsterdam, 1902, Óleo sobre lienzo. 88 x 72,5 cm [15]
Escena de playa en Nordwijk, 1908, Óleo sobre lienzo. 663 x 80,5 cm
Carrera de caballos en los Cascinem, 1909, Óleo sobre lienzo. 52,5 x 74 cm
Autorretrato, 1911, Óleo sobre lienzo. 81 x 65 cm
Adolf Friedrich Erdmann von Menzel (1815 - 1905);[16]
Partida del Rey Guillermo I al ejercoto el 31 de julio de 1870, 1871, Óleo sobre lienzo 63 x 78 cm
Christian Rohlfs (1849 - 1938); [17]
Bosque de abedules, 1907, Óleo sobre lienzo 117 x 75 cm [18]
Max Slevogt (1868 – 1932); [19]
Danza de la muerte, 1896, Óleo sobre lienzo 102 x 123 cm [20]
El hombre de los papagayos, 1901, Óleo sobre lienzo 81,5 x 65,7 cm
Vista hacia el Alster en Hamburgo, 1905, Óleo sobre lienzo 59 x 76 cm
Jardín de flores en Neu-Cladow, 1912, Óleo sobre lienzo 66 x 83 cm
El jardín de la villa de los Steinbart en Berlín, 1911, Óleo sobre lienzo 85,5 x 105,5 cm
Retrato de la Sra. C., 1917, Óleo sobre lienzo. 71 x 52 cm
Wilhelm Trübner (1851 – 1917); [21]
El restaurante en la Isla de las Mujeres, 1891, Óleo sobre lienzo 48 x 65 cm
Portal del convento de Neuburg cerca de Heidelberg, 1913, Óleo sobre lienzo 62 x 80 cm
Fritz von Uhde (1848 – 1911); [22]
Hijos de pescadores en Zandvoort, 1882, Óleo sobre lienzo 60 x 80 cm. Cuadros enraizados en la herencia del realismo.
La hermana mayor, 1885, Óleo sobre cartón 48,5 x 33 cm
Ejercicio de tambores(Tambores bavaros), 1883, Óleo sobre madera 72 x 95 cm. El pintor otorga gran importancia al caracter aleatorio de la composición, que sin embargo concretizó después de numerosos dibujos previos y estudios. El público tubo bastante dificultad, en apreciar esta obra, al mismo tiempo monumental y casual.
La marcha hacia Belén (Marcha dura), hacia 1890, Óleo sobre lienzo 117 x 126 cm.
Dos hijas en el jardín, 1892, Óleo sobre lienzo 145,5 x 116,5 cm. Obra mucho mas impresionista, tanto desde el punto de vista de la temarica, como desde el punto de vista del color.
En el jardín (Las hijas del artista), 1906, Óleo sobre lienzo 70 x 100 cm
Lesser Ury (1861 – 1931); [23]
Walter Richard Sickert (1860 - 1942)
Albert Weisgerber (1878 – 1915); [24]
Paseo a caballo por el Jardín Inglés de Múnich, 1910, Óleo sobre lienzo 60 x 70,5 cm
Heinrich von Zügel (1850 – 1941).
En general, el 'hallazgo' de las nuevas tendencias de la pintura francesa, es reconocida por los pintores alemanes, a partir de los años 90. Algunos autores consideran que estas afirmaciones tienen por finalidad evitar que fuera puesta en duda la originalidad de la propia pintura.

Bélgica[editar]
Con la proclamación del Reino de Bélgica en 1830, y a causa del creciente sentimiento nacionalista, surgieron esfuerzos destinados a perfilar un arte belga independiente. El arte belga, derivado de las tradiciones de los Países Bajos, y que con los pintores flamencos Peter Paul Rubens (1577 – 1640) y Pieter Bruegel el Viejo (1525/30 – 1569) podíanenorgullecerse de una importante tradición pictórica propia, pero a mediados del siglo XIX, se encontraba bajo una fuerte influencia de sus vecinos franceses. En los años sesenta y comienzo de los setenta fue adquiriendo fuerza la admiración de la nueva pintura francesa, especialmente de Courbet, Millet, Degas y Manet.7

Sin embargo el Impresionismo entró con vacilación y demora en la pintura belga. En esta penetración tuvo un importante rol la llamada Escuela de Tervueren. En 1884 surgió el grupo llamado Les XX (Los Veinte), del cual participaba, como fundador, uno de los pintores mas famosos de la época, Isidore Verheyden ( 1846 – 1905), quien se manifestaba escéptico respecto a las últimas consecuencias del impresionismo, lo cual lo condujo mas tarde a abandonar el movimiento. Una de las discípulas mas conocidas de Verheyden fue Anna Boch ( 1848 – 1936) quien también pertenecía al “Les XX”, percibía con gran lucidez la problematica y las tendencias del arte moderno. La pintora compró muy pronto obras de Seurat y Gauguin, y adquirió la única pintura que Van Gogh logró vender en el transcurso de su vida. El grupo de “Les XX” tuvo un rol fundamental en la entrada, la difusión y el conocimiento de la pintura impresionista en Bélgica.

En el grupo de 'Les XX' se encontraban, entre otros:

Georges Lemmen (1854 - 1930) [25]
Autorretrato - 1890 - Óleo sobre lienzo - 43 x 38 cm (estilo puntillista)
Vista del Tamesis - 1892 - Óleo sobre lienzo - 62 x 86,7 cm (estilo divisionista)

Puesta de sol sobre lanieve - Guillaume Vogels
Guillaume Vogels (1836 - 1896) [26]
Alfred William Finch (1854 - 1930) [27]
Los almiares de heno - 1889 - Óleo sobre lienzo - 32 x 50 cm (estilo puntillista)
Théo van Rysselberghe (1862 - 1926) van Rysselberghe
Grandes nubes, fiordo de Christiania - 1893 - Óleo sobre lienzo - 50,8 x 63 cm (estilo divisionista)
Retrato de Auguste Descamps, el tìo del pintor - 1894, 64 x 53 cm - (estilo divisionista)
Familia reunida en un huerto - 1890, 115,5 x 161,5 cm
Fernand Khnopff (1858 - 1921) [28]
Henry van de Velde (1863 - 1957) [29]
Mujer en la ventana - 1889 - Óleo sobre lienzo - 111 x 125 cm (estilo puntillista)
Sillones en la playa en Blankenberge - 1888 - Óleo sobre lienzo - 71 x 100 cm (estilo puntillista)
Para varios pintores del grupo de 'Los Veinte', la manera impresionista y neoimpresionista no fue otra cosa sino una etapa de transición hacia las corrientes simbolistas y expresionistas, fenómeno que se ha intentado atribuir a un componente místico de la pintura flamenca.

España[editar]

Niño en las rocas, de Sorolla (1905).

El gallinero, de Regoyos (1912).
La pintura española aportó una fuerte contribución al impresionismo francés. La entonación grisacea y terrosa predominante en algunas obras de Velazquez (1599-1660), Murillo (1618-1682), Francisco de Zurbaran (1598-1664) y Francisco de Goya (1746-1828), despertaron gran interés entre los impresionistas franceses, especialmente en Manet, que manifestó una gran admiración por la 'Edad dorada' de la pinturaespañola, y visitó España en 1865 una única vez, aunque su admiración por este país es anterior a este viaje, y le llegó a través de un amigo de su padre, el crítico de arte Charles Blanc.8

El impacto de la revolución del impresionismo en los pintores españoles no es algo muy claro. Obviamente, se conocían las innovaciones técnicas y estéticas, pero su aplicación no fue ni inmediata ni total. El uso de la pincelada suelta no tiene por qué ser una influencia impresionista por sí, y estaba presente con anterioridad en la pintura española. El plenairismo en la pintura de paisaje se venía empleando también. Los efectos luminosos y cromaticos son las verdaderas novedades. No obstante, hay una genérica consideración como 'impresionistas' o 'pre-impresionistas' de muchos pintores del último tercio del siglo XIX. Muchos de ellos evolucionaron hacia el impresionismo a partir del realismo (denominación también muy problematica). También se utiliza la etiqueta 'luminista' (no menos ambigua), especialmente para los pintores valencianos (luminismo valenciano) de entre los que destacan Joaquín Sorolla o Teodoro Andreu. Otros nombres que se suelen asociar al impresionismo español son Darío de Regoyos, Ignacio Pinazo, o Aureliano Beruete. Avanzado el final del siglo, especialmente en Cataluña, cambian los presupuestos estilísticos de la pintura de vanguardia, que se redefine como modernismo (modernismo catalan, Santiago Rusiñol, Ramon Casas).

Véase también:

Adolfo Guiard
Anselmo Guinea Ugalde
Luis Jiménez y Aranda,(1845 - 1928)
Martín Rico, (1833-1908)
Luis Gallardo, (1868-1937)
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Estados Unidos[editar]
Artículo principal: Impresionismo americano
Véase también: Colonia artística de Old Lyme
Holanda
La pintura holandesa del siglo XVII tuvo una gran influencia en los pintores impresionistas franceses de la Escuela de Barbizon, quienes encontraban en los paisajes de Salomon van Ruysdael (1600 - 1670), por ejemplo, una concepción de la naturaleza moderna que correspondía a sus propias aspiraciones. Los impresionistas franceses también reconocieron esas cualidades y en la década de los sesenta, los pintores Frans Hals (1585 - 1666) y Jan Vermeer (1632 - 1675) despertaron profundo interés de aquellos artistas. En la obra de Hals apreciaban especialmente la pincelada ancha y libre, mientras que en Vermeer admiraban la virtuosa coloración.9

Los pintores franceses de la época impresionista conocieron estos pintores, no solo a través de los cuadros expuestos en el Museo del Louvre, sino que también a través de los artículos del crítico de arte francés Théophile Thoré (1824 - 1869), y a través de numerosos contactos personales. Monet, por ejemplo consideraba al holandés Johan Barthold Jongkind (1819 - 1869) como su maestro mas importante, junto a Boudin. En Jongkind se pone de evidencia, en forma muy especial la acción reciproca que se dio entre los pintores holandeses y franceses, que resultaron mas tarde muy importantes para elimpresionismo.

En esta línea tuvo importancia, en las décadas de los setenta y ochenta, la llamada Escuela de la Haya, de la cual participaron, entre otros:

Floris Arntzenius (1864 - 1925);[30]
Adolph Artz [31]
Gerard Bilders [32]
Johannes Warnardus Bilders (1811 - 1890); [33]
Bernard Blommers [34]
Hendrik Pieter Bremmer (1871 - 1956) (Divisionista)
Théophile de Bock [35]
Johannes Bosboom [36]
Paul Gabriël [37]
Johannes Hubertus Leonardus de Haas [38]
Jacob Hendricus (1837 - 1899);
Matthijs Hendricus (1837 - 1917);
Gerrit van Houten [39]
Jozef Israëls (1824 - 1911); [40]
Jacob Maris [41]
Matthijs Maris;[42]
Willem Maris (1844 - 1910); [43]
Anton Mauve (1844 - 1910); [44]
Hendrik Willem Mesdag;[45]
Taco Mesdag
Sina Mesdag-van Houten [46]
Albert Neuhuys [47]
Willem Roelofs (1822 - 1897); [48]
Philip Sadée
Julius van de Sande Bakhuyzen [49]
Willem Bastiaan Tholen
Jan Theodorus Toorop (1858 - 1928) [50] (Círculo Artístico de la Haya)
Johannes Hendrik Weissenbruch (1824 - 1903).
Willem de Zwart [51]
Hungría
La autoestima de los húngaros resultó profundamente avalada a raíz del fracaso de su sublevación contra los Habsburgo en 1848/49. El país, caracterizado por una producción agropecuaria basada en el latifundio, se encontraba significativamente retrasado respecto a los países de Europa Occidental. Este hecho ha influenciado también el desarrollo de las artes en este período. Las principales motivaciones para los artistas húngaros de este período se encontraban larepresentación de la propia historia nacional, y los festejos en torno a las celebraciones del “milenio” de la conquista del país por parte de los jinetes magiares, y el descubrimiento y valoración de las particularidades de la vida popular y de las particularidades del paisaje.10

Mihaly Munkacsy (1844 - 1900) contemporaneo de Monet y Liebermann, adquirió buena reputación internacional en Düsseldorf y en París, donde permaneció entre 1872 y 1896. Su fama se basó en su vigoroso realismo, pero manteniendo simultaneamente una eficaz “pintura de salón”, utilizando una amplia gama de temas que fueron desde las escenas de la alta sociedad y lujosas decoraciones hasta obras en torno a dramas sociales y las cruentas luchas de liberación. La luz y el color, en las obras de Munkacsy no fueron influenciadas por la pintura al aire libre, siendo que solamente sus estudios tenían esa frescura e impulsiva espontaneidad.

Laszló Paal (1846 – 1879), amigo de Munkacsy, que vivió sus pocos años creativos en una situación muy difícil en París y Fontainebleau, después de estudiar en Múnich, fue quien introdujo los principios de la Escuela de Barbizon en la pintura húngara.

Los principales pintores húngaros que adirieron al Impresionismo son:

Laszló Paal (1846 – 1879) [52]
Camino en el bosque de Fontainebleau, 1876, Óleo sobre lienzo, 65 x 46 cm

Pradera con amapolas
Pal Szinyei Merse (1845 - 1920) [53]
Globo cautivo, 1878, Óleo sobre lienzo, 41,5 x 39 cm
Fiesta de mayo o Desayuno al aire libre, 1873, Óleo sobre lienzo,123 x 161,5 cm [54]
Pradera con amapolas, 1896, Óleo sobre lienzo, 39 x 63,2 cm
Karoly Ferenczy (1862 - 1917) [55]
Octubre de 1903, Óleo sobre lienzo, 126 x 107 cm
Día de verano, 1906, Óleo sobre lienzo, 100 x 103,2 cm [56]
József Rippl-Rónai (1861 - 1927)[57]
Cuando se vive de los recuerdos, 1904, Óleo sobre cartón, 70,5 x 103 cm
Dama en un vestido con pintas blancas, 1889, Óleo sobre lienzo, 187 x 75 cm
Italia
Artículo principal: Macchiaioli
El desarrollo que el impresionismo tuvo en Italia fue algo particular, gracias a la experiencia de Federico Zandomeneghi y Giuseppe De Nittis, y de los Macchiaioli, mas próximos, sin embargo a la tradición del Cuatrocento del siglo XV.11

Se destacan en el período los pintores:

Giovanni Boldini (1842 - 1931);[58]
Retrato de Mlle Lantelme, 1907, Óleo sobre lienzo, 227 x 118 cm
Giuseppe Abbati (1836 - 1868);[59]
Paisaje de Castiglioncello, 1863, Óleo sobre madera, 10 x 30 cm
Giovanni Fattori (1825 - 1908);[60]
La rotonda de Palmieri 1866, Óleo sobre lienzo, 12 x 30 cm
Almiar, después de 1872, Óleo sobre madera, 24 x 43 cm [61]
Silvestro Lega (1826 - 1895);[62]
Bajo la pérgola, 1868, Óleo sobre lienzo, 75 x 93,5 cm [63]
Mazzini moribundo, 1873, Óleo sobre lienzo, 76 x 96,6 cm [64]
La lectura, 1875, Óleo sobre lienzo, 38,5 x 22,5 cm
Serafino de Tívoli (1826 - 1892);[65]
Vincenzo Cabianca (1827 - 1902);[66]
Adriano Cecioni (1836 - 1886);[67]
Raffaelo Sernesi (1838 - 1866);
Pratone alle Cascine, hacia 1860, Óleo sobre cartón 12 x 19,5cm [68]
Telemaco Signorini (1835 - 1901);[69]
El suburbio Porta Adriana en Ravenna, 1875, Óleo sobre lienzo, 66 x 100 cm
La sala de dementes de San Bonifacio, Florencia, hacia 1866/67, Óleo sobre lienzo, 63 x 95 cm [70]
Gugliermo Ciardi (1842 - 1917);
Mies de oro, 1883, Óleo sobre lienzo, 132 x 275 cm
Giuseppe De Nittis (1846 - 1884);[71]
Victoria Embankment, Londres, 1875, Óleo sobre lienzo, 19 x 31 cm
Desayuno en el jardín, hacia 1884, Óleo sobre lienzo, 81 x 117 cm [72]
Federico Zandomeneghi (1841 - 1931);[73]
Pescando en el Sena (El Sena) 1878, Óleo sobre madera, 16 x 29 cm
Le Moulin de la Galette, 1878, Óleo sobre lienzo, 80 x 120 cm
Plaza de Amberes en París, 1880, Óleo sobre lienzo, 100 x 135 cm
Juegos en el Parque Monceau, Óleo sobre lienzo, 73 x 92 cm
Señora en la pradera, 1895, Óleo sobre lienzo, 46 x 38 cm
Retrato de una muchacha joven, hacia 1893 - 1895, Óleo sobre lienzo, 60,5 x 73,5 cm
Gaetano Previati (1852 - 1920);[74]
En la pradera, 1889/90, Óleo sobre lienzo, 62 x 56,5 cm
Giovanni Batista Segantini (1858 - 1899);[75]
Mediodía sobre los Alpes (Día de viento), 1891, Óleo sobre lienzo, 77,5 x 71,5 cm [76]
El arado, 1890, Óleo sobre lienzo, 116 x 227 cm [77]
Giacomo Balla (1871 - 1958);
La novia de Villa Borghese, 1901, Óleo sobre lienzo, 60,5 x 90 cm
Umberto Boccioni (1882 - 1916);[78]
Retrato de la pintora Adriana Bisi-Fabbri, 1907, Óleo sobre lienzo, 52 x 95 cm
Giuseppe Pellizza de Volpedo (1868 - 1907); [79]
Ropa al sol, 1905, Óleo sobre lienzo, 87 x 131 cm